“青花的故事”——景德镇御窑遗址元明青花瓷与国内外收藏元明青花瓷对比展

本次特展由景德镇御窑博物馆、保利艺术博物馆、保利艺术研究院联合主办。 它以探索中国青花瓷的起源和发展为基础。 涵盖景德镇御窑博物馆收藏的元明两代御窑青花标本90件。 此次展览将展出国内外收藏的90余件元明青花瓷器。 深入探究青花起源以来元明两代陶瓷烧造的历史和文化背景，还原中国陶瓷史上最辉煌的故事。

从东方到世界

世界文化象征“青花瓷”

青花瓷，英文名blue and White，以“绿”为灵魂，以含氧化钴的钴矿石为原料，在瓷胎上描绘出图案，然后覆盖一层透明釉，将其在约1250-1350℃的高温下加热一次。 烧制是一种起源于中国、流行于世界各地的白地青花高温釉下彩瓷器。 具有着色力强、色泽鲜艳、烧成率高、色泽稳定等特点。 是享誉世界的中国瓷器的主流品种。

100多个实物和样品

全景再现中国千余年青花瓷历史

纵观青花瓷的发展历史，不同时期所使用的青料有所不同，这也导致了每个时代都有独具时代特色的青花瓷的诞生。 本次展览的一大亮点，是以多种实物形态再现了中国青花瓷一千多年来的演变过程。

元青花造型多样，有梅瓶、玉壶春瓶、大罐、圆口或花口折边盘、高脚杯、藏草瓶、扁罐、军持、仿蒙古包等明代哥窑瓷器，只举几个名字。 装饰题材丰富，有龙凤、人物、飞禽走兽、草虫、花卉、几何图案等，包罗万象。 其中既有对中国传统的继承，也有深受伊斯兰文化影响的模仿和创新。

元青花水波云龙缠枝莲纹瓶

深 33 厘米 高 27.5 厘米

值得一提的是，此前未公布的重磅藏品——欧洲重要私人收藏的元青花凤牡丹纹凤首扁壶也在现场亮相。

元青花凤牡丹纹凤首扁壶

高：18.6厘米

明初洪武二年，朝廷在景德镇正式设立“陶厂”，建文四年（1402年）更名为“御厂”。 御窑厂的正式建立，奠定了明代乃至清代整个中国陶瓷艺术的基础。 这一时期的青花瓷明显地呈现出从元代青花瓷到典型明代青花瓷的转变。 对所使用的绿色材料进行了分析测试，发现主要是进口绿色材料。 但由于烧造技术的限制，颜色常呈灰色，也有釉色肥厚、青花深邃的作品。

元明洪武 青花孔雀牡丹纹梅瓶

永乐、宣德青花瓷彻底脱离了元代、洪武时期青花瓷的风格，开启了明清青花瓷发展的新篇章。 由于所用的苏玛立青料具有高铁低锰的特点，所以颜色往往变得浓郁明亮，堆积料中常有铁棕色晶斑。

明永乐青花断枝花卉大桃碗

深34厘米

宣德朝使用的青料有两种：进口苏麻利青料和国产青料。 它们可以单独使用，也可以组合使用，颜色可以浓重、浓重，也可以深浅交替。 此外，宣德时期确立了官窑瓷器上书写年号的标准，并为明清两代御窑瓷器所效仿。

成化皇帝本人就有很高的艺术修养，御窑厂的工艺和管理制度日趋成熟和完善，对御品的甄选制度也极为严格。 此时的青花瓷“釉色细腻，高贵典雅，同样精美绝伦”。 成化初期采用进口青料，色彩浓重厚重，与宣德晚期的青花瓷相似。 中后期选用江西乐平皮塘产的极其优质的国产绿料平平青。 装饰典雅、沉稳、稀疏。 成化王朝对瓷器烧制要求极其严格，在工艺上不遗余力。 是明代青花瓷器的又一审美巅峰。

明成化青花山茶纹宫碗

深15.2厘米

《大明成化年制》

明成化青花“竹溪六一”精美收藏罐

高：23.5厘米，宽：24厘米

弘治青花仍采用平平青料，色彩多为浅色，图案细腻。 除了继续使用平平绿料外，新采用江西产的“十字青”料，颜色呈蓝色，略带灰色。 中后期则使用极其昂贵的进口“绿色”材料。 《归田外成》记载：“归清出国，正德年间，云南大当镇得之……知其可烧窑，果亦佳。”

传世的嘉靖瓷器以青花为主，造型多样。 有许多大型陈设和烧制，制作难度极大。 由于所用钴料的不同，嘉靖青花的发色也各不相同。 如果使用国产钴材料，发色会是蓝色中带点灰色。 典型的嘉靖青花采用回青，造价极其昂贵，色料昂贵。 只供皇宫严格使用，所产青花颜色浓郁，呈紫色。

明嘉靖青花八仙祝寿大葫芦瓶

高56厘米

《大明嘉靖年制》模型

万历王朝历时四十八年。 早期仍采用回青材质，发色与嘉靖、隆庆时期典型的青花颇为相似。 与此同时，开始使用浙江省生产的钴材料，统称为“浙江材料”。 因此，万历中晚期的青花瓷器颜色多为青灰色，远不及前代色彩绚丽。 明末清初过渡时期至康熙年间，均采用优质的云南竹茗材料。 此时，国产材料的质量和烧制技术日趋成熟。

明万历青花五彩婴戏围棋罐

高12.5厘米

《大明万历年制》

嘉靖、万历时期的青花，色彩浓浓的青、紫，与雍宣时期的青花相似。 因此，官仿官器上出现了不少仿历代雍、宣青花风格的器物。 这种特殊的品种现象也体现了这一时期瓷器造型、纹饰、绘画技法的多样性。

清第三朝的皇帝尤其喜爱古器，因此古器的烧制在清宫中一直很盛行，青花仿古瓷器也不例外。 由于采用云南产珍珠材质，绘画时采用点染手法，追求苏麻离青的锈斑效果。 还有一些仿烧制品。 图案灵感虽来自明代，但画作明显不同，具有清官窑的神韵，体现了两个朝代的审美差异。

清乾隆 仿宣窑青花花卉雷式神像

高38.3厘米

《大清乾隆年号》

中国陶瓷史上的巅峰杰作

永轩四大“神器”齐聚

永宣蓝花冠，古往今来，无与伦比。 中西亚进口的“苏玛黎青”翠绿淡雅的钴蓝色与御窑工匠的妙笔妙笔，共同打造出中国美学的典范和陶瓷艺术的巅峰。 在中国陶瓷史上留下了辉煌的篇章。

此次展览的另一大亮点是永宣四大“神器”的首次集体亮相。 此次展出的永宣四件“文物”包括“明永乐青花白叶隐雕龙纹波浪盘”、“明宣德青花云龙纹”、“响奎花瓣洗” ”、“大明宣德青花梵文海水动物纹高足杯”、“明宣德御用青花‘永平颂’高足碗”。

明宣德 青花云龙纹十棱葵瓣洗

宽18.7厘米

《大明宣德年号》

“明永乐青花白暗刻龙纹海浪盘”是本次展览的“明星展品”之一。 器形规整，口稍窄，弧腹，宽底，浅圈足。 是明初经典的大型菜肴。 造型。

盘底砂底无釉，可见胎体坚致细腻，足部边缘略带火石红。 通体饰青花花卉，口内外各有一圈底纹。 内壁绘十二朵缠绵花卉，有山茶、莲花、蔷薇、扁菊等； 外壁绘四龙向前奔行，有龙口。 半开，后脑勺的头发向前竖立，龙须向两侧飞扬，中间以“任”云纹相隔。 盘中央的青花双圈内绘有汹涌的海水。 运用留白手法来表现一侧站立的龙。 只有龙的眼睛上画有青花和白点。 龙身下肢面向画面右侧，身体中部向后扭转。 使上肢和龙头面向画面的左侧。 上肢两只前爪前后移动。 龙的嘴张开。 龙角后面的鬃毛向上扬起，显得十分威猛。 周围的火焰也用留白的手法表现出来。 在蓝白色海水的映衬下，龙形仿佛立于波涛之上，极具艺术表现力。

明永乐青花海水龙纹白盘（萨伦森龙盘）

深40厘米

这种白色太空飞船的制作难度极高，非常考验工匠的规划布局能力。 制作时明代哥窑瓷器，必须将草稿打在素胎上，用青花勾勒出需要留白的部分轮廓，然后用蓝白表达必要的部分。 龙的部分部位采用钴蓝色材料绘制，绘制时必须格外小心。 请勿在空白处书写； 令人印象最深刻的是立龙的鳞片、爪子、胡须、毛发等均采用秘雕工艺表现，并在施釉后装饰图案。 也非常清晰，展现出每一个细节，做工非凡，立体效果十足。 可谓是鬼斧神工之作。 通体青花发色深邃秀丽，尤其浓重中可见明显的铁染沉积效果，与中国传统水墨画的生动笔触颇为有趣，透露着庄严、雄伟的美感。 。

盘中心留白而形成的白龙纹，在明初青花器中十分罕见。 使用这种技术的，都是御窑的重器。 其中以天丘瓶最为著名，此外还有梅瓶、大碗等造型。 而追溯其起源，其母体应来自元代的青釉白瓷和青花白瓷。 前者如扬州博物馆藏的青釉白龙纹梅瓶，后者1964年在河北保定元代地窖中可见，出土了青花八棱梅瓶两件。

元明御窑珍稀瓷器首次登陆北京

填补元明瓷器研究空白

展览展出了首次在北京展出的修复元代青花白龙纹砚盒，以及极具中国风格的宣德青花鸳鸯纹莲池蟋蟀罐。时代。 这两套文物分别于1988年和1993年在珠山北麓和南麓出土。 它们对研究明代元官窑浮梁瓷局和宣德御窑的历史、制瓷工艺、纹饰类型具有重要意义。 具有重要的学术价值，填补了元明瓷器研究的空白。

明宣德 青花鸳鸯纹莲池蟋蟀罐

高度：9.7厘米 底径：11.9厘米

1993年，在竹山南麓东门出土御窑。

景德镇御窑博物馆藏

“中国白”出场

中国陶瓷史上的辉煌篇章

白瓷是以含铁量较低的瓷胎为原料，并尽可能除去氧化铁杂质，施以纯透明釉，经高温烧制而成。 白瓷是中国制造的。 俗话说“陶是器皿，素肉玉骨”。 其白度、透光度、烧成温度、吸水率、釉色等各方面均接近现代瓷器的标准。

唐代白瓷已日趋精致。 唐代中叶以来，瓷业格局已十分明显，南有青瓷，北有白瓷。 北方邢窑的白瓷闻名于世。 它远近闻名。 元代以来，随着景德镇陶瓷的进步，色彩日益纯正的蜀府蛋清釉和永乐甜白釉相继出现，在陶瓷史上写下了辉煌的篇章。

蒙古元朝对白色和蓝色的偏爱，对白色的偏爱直接促成了元代景德镇书府蛋清釉的诞生。 另一方面，元代的工匠已经开始掌握白釉的成色规律，改进了配制釉等诸多工艺，追求白度更高的硬质瓷器。 本次展出的元蛋白釉云龙纹高杯，是一件白釉精品。 与普通私釉器相比，白度较高，青绿色不明显。 装饰工整、精致，给人一种浓郁的官气。 宽容。

明朝永乐年间，宫廷以白瓷为主，永乐甜白釉瓷器的诞生成为具有划时代意义的里程碑。 其釉色呈乳白色，温润柔和，形成白瓷中独特的风格。 与元代的乳白色蛋清釉相比，更加温润。 它是半木质的，具有柔和的白糖色，给人一种柔和、甜美的感觉。

明永乐甜白釉暗刻莲花纹带盖梅瓶

高40厘米

重大专题展览及学术研究

续写中华文化的开放、包容、创造力

2013年以来，保利艺术博物馆与景德镇陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物馆保持密切联系，联合推出了一系列极具学术和艺术价值的高质量展览。 例如，2018年在故宫博物院举办的“明代正统、景泰、天顺御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器比较”和“大简” 《古朴——明代单色釉》在保利美术馆瓷质精品展上开幕；“龙腾九天——元明清龙纹瓷巡回展”在保利美术馆开幕2020.

本次特展还将呈现“文献展——仇燕反西斋明瓷照片集及历史鉴定标本”以及相关现场参观和讲座，旨在让“青花瓷”成为闪亮的文化符号。 ，展现中华文明的开放性、包容性和创造力。

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