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洪武瓷的鉴定要点-上海怡健国际特约维修中心

发布时间:2023-11-05 03:04:09

来源:微商品牌网  作者:佚名

1、元代除少数玉壶、直径20厘米左右的大碗外,底部均无釉。

2、元代碗有斜底的习惯。 洪武时期,除民间仍沿用厚重的青花碗外,其他碗均为平底。

3. 元代梅瓶的口部均为上窄下宽的梯形。 明代的口为直唇、翻唇,无梯形。

4. 元代青花龙为五爪,洪武官窑青花龙为多王爪。

5、元代,印花与青花图案共存于同一器皿中,并沿用至今。

6. 元代荷叶为标准葫芦形,洪武时不再为葫芦形。

7. 元代牡丹叶画得厚重规整,洪武时则稍薄,随意。

8、元代的莲瓣都是单独画的。 洪武时期,除少数外,大部分莲瓣借边不分,以双钩勾边,不填色。

9、元代蕉叶中茎或画单线,或填双钩。 但到了洪武时,则采用双线绘制,不再填青花或釉里红,中干留有空白。

永乐瓷器特点:

1、永乐创烧:瓢形扁壶、月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双串(或三、四串)盖罐、浇花杯、压手杯、尖底莲子碗等

2、盘、碗的边缘极薄,用手触摸时是尖的,而不是圆的。

3. 出现很白的细沙底,摸起来有一种很细腻的糯米粉的感觉。

4. 细瓷底部平坦平坦,底釉有时呈波浪状。

5、白瓷底部釉的水绿色特别明显。

6. 甜白瓷盘、碗的底部稍厚,不完全透明。 它并不是全透明的永乐甜白半脱器。

7. 青花器釉面肥润明亮,釉色常偏蓝色。 部分青花有晕环、铁斑,彩绘部分笔触深浅不一。

8、以时花缠枝、瓜果折枝为主题的图案较为常见。

9、玉壶春瓶的唇部外缘常有稍厚的釉层,呈浅蓝色流淌斑块。

10. 永乐款仅有“永乐年制”四字篆书铭文,字体自然。 您应该注意任何特殊规则和刚性。

11. 永乐瓷器的气泡一般大小不一,可用30倍显微镜观察。

12. 与永乐、宣德同一器物相比,永乐较薄,宣德较厚; 永乐窑较轻,宣德窑较重。 甜白瓷的胎底施满釉,雍窑比宣窑更呈水绿色; 雍窑的青花釉比宣窑厚。

宣德瓷器特点:

1、宣德釉上通常可见橘皮纹。

2、使用30倍显微镜,可以看到气泡形成不同的大、中、小气泡群。 群与群之间距离较疏,密集而整齐者非玄德。

3. 宣德盘、碗底部均棱角饱满,并非“泥鳅背”那样圆润。

4. 大盘底座内壁自上而下向外呈锥形,无法用手指抓握。 清代雍正仿品底座内壁近乎垂直,可以用手抓握。

5、宣德官窑青花瓷器除部分宣德官窑青花瓷器外,大多有黑铁斑,也有部分鲜绿色无黑铁斑。 清代康熙、雍正年间也曾产生过黑铁斑,但可见是由于使用了加重的钴料而造成的。

6. 宣德官窑青花器,描画细细,无任何涂抹痕迹。

7. 板底塌陷,板中心明显内凹。 大多数平底盘都不是真正的宣德。

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8、瓶、盆、罐等器物均分段制作,正反面造型非宣德制。

正统、景泰、天顺瓷器特点:(无年号)

1、绿色材料除少数颜色丰富的进口材料外,大部分采用铁含量较低的国产材料。 还有一些颜色更绿。

2、戟耳及座器的造型虽回溯元代,但变化较大。

3. 胎体、釉面制作不精细,修边不规则。 瓶、罐底部均无釉; 碗、盘的底部有明显的刀痕。 始于元代的酱色假芒果口,三代均出现,一些瓶、罐等雕刻器皿的边缘釉层剥落。 器物的底座趋于变大,特点是宽而深。 碗多有克足,内壁施釉仍流行。

4. 图案上有缠绕、折断的树枝、许多花卉和植物以及独角兽和犀牛等动物。 占星术被大量使用。 大坛有琴棋书画、亭台楼阁; 还有带琴探亲访友的梅花瓶。 亭台楼阁常常处于雾气弥漫的环境,人物脸部鼻尖突出,柳条枝条如断断续续的雨滴。

5、青花器上无官窑款款,但民窑款上有天顺年款款款。 两行六字镌刻“大明顺年制”或“大明顺年造”,系明代以后仿制。 还有银锭,“原品”“明年造”。

成化瓷器特点:

1、典型的成化青花不再使用进口苏马离青,而是使用江西乐平的皮塘青(平平青)。 发色淡雅,无铁斑。

2、改变了永乐、宣德用小笔、双钩线、一笔画的设色方法。 它不像宣德青花那样有层次感和空白感。

3. 厚重件少,轻器多,胎体、釉料制作精美。 釉色有两种:一种是青色,一种是纯白,两者釉色肥美,有玉石质感。 胎底釉色与器身釉色相同,器外底釉常有凹凸不平的波浪感。

4. 成化瓷器的气泡细小而密集,与宣德器的气泡大而小但稀疏不同。

5、莲座上的八宝图案是成化之始,树木石栏的庭院也成为成化,繁盛起来。 龙与十字杵突出,成化龙嘴上翘,犹如大象的长鼻子。 口中常含一朵莲花或数束伸出的花枝。 龙有飞翼,前爪无后爪,尾巴卷曲成花纹。

6. 风格识别:“大”字,头尖圆,但不高; “成”字笔直笔直; “华”字,七级,头稍小; “之”字是一件十字形的衣服,上面有一个小十字和一把刀; “明”字狭隘,应在平年实现; “年”字有头、肩、腰三个部分。

7. 刻有“明成化年制”的胭脂红器是赝品。

8、成化官窑有楷书“明成化年制”、“明成化年制”六字。 凡有“成化年制”四字和“成化”二字的多为赝品。 尤其是像“成化年制”这样的黑绿款,成化朝是没有生产的。

9、形成的气泡小而密。

10. “米糊底”是成化瓷器最明显的特征之一。

弘治瓷特点:

1、弘志是成化瓷的延续,胎体洁净,质感玉润。

2、弘治釉色白中带灰,有的呈青色。 器底和器身不像典型的成化瓷那样统一,而是有差异。

3. 器物有短底座的,没有高底座的器物。

4. 崩底现象是明代最典型的现象,而且板的中心一定是凹下去的。

5、“明弘治年”“志”字旁水三点,大多低于“太”字。

6. 官窑铭文多为“明代弘治年制”两行六字楷书双圈底款,绝无成化双框方体铭文。 民窑有“壬子年造”方款、“次年造”方款、异体“福”字方款、银锭纹等。

正德瓷器特点:

1、正德瓷器一般比成化、弘治瓷器厚重一些。 制作也比较粗糙,有明显的刀痕。

2、透明釉肥润明亮,色泽呈灰绿色,特别是器底和圈底。

3. 釉中气泡细小而密集,形似鱼子。

4. 典型的正德青花,颜色是蓝色中略带灰色。

5、大碗等器物的边缘施厚釉,尤呈青色。

6. “正德官窑”以两行六字“大明正德年制”和两行四字青花楷书“正德年制”加双圈最为常见。四字款并非起源于正德,但正德最为常见,官窑中的正德“德”字与宣德的“德”字相同,中间缺一条横线,也有六四条的。刻刀上竖排或横排单行字,有的为长方形双柱。民窑多为“明年造”或“明年造”或“明年造”。铭文“正德年制”四字。

7. 明代瓷器正德以后盛行仿洪武、宣德、成化瓷器之风,因此也有各朝代的风格和文字。

嘉靖瓷器的特点:

1. 罐、瓶、罐、罐等大件物品有明显的接缝。

2. 圆盘存在很多变形现象,圆盘中心塌陷成凹形。

3. 盘、碗等圆形器皿的圆周从上到下向内汇聚,形成倒梯形。

4、器物透明釉一般呈灰绿色,底釉为亮绿色釉。

5、器体与釉面交界处有一条橙黄色线。

6、青花一般浓郁明亮,无黑铁斑,无指状水印。

7、彩瓷的红、绿颜色不硬、鲜艳。

8、嘉靖官窑主要采用明代嘉靖年制的六字楷书款识。 多为青花两行六字,也有双圈或无双圈的。 还有一些六字明矾红的。 有些甜白器和琉璃器上还刻有花纹,特别是底、足有琉璃的,更要刻花纹。 仿成化斗彩为两行六字双框模型,适应仿成化斗彩底模的风格。 有的六字罐、高碗、瓶上有六字圆形纹或六字单行纹。 个别还有“嘉靖年制”四字楷书双圈铭文。 康熙仿嘉靖六字铭文常见。 嘉靖官窑无篆书文字。 有明矾红书写的“福寿康宁”、“大茶馆”、“外食馆”、“淀山馆”、“新海大茶馆”、“尚勇”、“辛丑尚”等碑文。勇”。

9、民窑有“来年制造”、“来年制造”、“珍贵细器”、“高档细器”、“万福佑通”、“太阁细器”等吉祥话。 红、绿颜色可见“程社年制”、“陈寿珪年制”、“陈寿肇年制”等,民窑青花瓷上出现私堂签名。

隆庆瓷器特点:

隆庆型号常有两行六字青花楷书款识“大明隆庆年制”。 明代以前的官款基本都是明朝某年制造的,而隆庆则用“造”字。 民窑有“明隆庆年造”。 、“隆庆年造”和“隆庆年造”有不同的称谓。 “长”字有时也有不同的写法,如下面的“正”字,或“一”加“正”,或横竖加“正”。

万历瓷器特点:

1、除少数小部件外,胎体普遍厚重。

2、刀底处理粗糙,瓶、罐、罐等有接缝。

3. 釉色洁白略带青色,瓷釉细腻,光洁度强。

4. 盘面有底部现象,底部中心凹陷。

5、早期使用还原青料的青花器,颜色与嘉靖时期相同。 没有使用复原青花料的精品青花瓷,呈纯蓝色,而粗瓷则呈灰色。

6. 青花五彩器是在旧器上加彩或后仿制而成的。 除鉴别风格外,还应注意器物的造型、釉色、纹饰的当代性。

7. 铭文多以楷书“明万历年制”两行六字青花双圆图案标示。 有的颜色暗刻两行六字,少数为两行六字双框、单行、竖行双柱,上为莲花,下为莲座。 这在宋元以来的招牌和刻书上都可见到。 所用卡片的格式。 四字“万历年制”在万历朝很少使用,但有的与“古周铁道,万历年制”,“万历年制,纯忠殿用”结合使用。

8、通窑除了现朝和各种唐代款外,还有仿宣德、成化的六字款。 “来年造”、“长寿富贵”、“祝健康长寿”、“万事如意”以及各种“美器”更是常见。 粗制的民窑出现方框内单个“甲”字,清代康熙字始于万历。

开瓷特点:

1、胎釉较厚,釉色呈青灰色。

2、部分盘类器件底部有缺陷,或有明显的划痕、烧裂。

3、盘、碗底填砂明显粘稠,釉底刻工整齐,裸露部分较多。 有的釉色不是棕黄色。

4、窗玻璃多出现于万历后期。

5、部分青花器有指印水印。

6、盘外壁饰有由5个蓝白圆点组成的浅红色变形花卉。 盘子里通常有 3 朵这样的花。

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7、青花瓷器上出现了铭文。

8、除罕见的“大明齐年制”二行六字青花楷书双圈官款外,大部分为“天启年制”二行四字青花楷书款文字双圈铭文。 周玉祭品上常有田七铭文。 年号,明齐皇帝乙丑、天齐四年、乙齐八年等。

崇祯瓷器的特点:

1、瓷器的过渡时期一般是指万历末1620年至康熙初1683年这段时期。

2、根据原来的了解,崇祯瓷器一般釉色呈灰绿色,光泽较低。

3、较厚的器皿底部有填砂痕迹,底釉呈蓝色,釉色不呈橙黄色。

4.酱料开口常见,底部有跳痕。

5、青花颜色呈灰色,有大量出口瓷器残留在国外。 颜色鲜艳,有的还有指甲一样的水印。

6、清代崇祯十年左右至顺治前十四年,都有以隶书体书写的碑刻。

款号有两行六字青花双圈款“大明崇祯年制”,也有不带双圈款。 刀上有崇祯某年所刻铭文。

7、有的盘、碗上有草书“福”字或楷书“福”字篆体。

清代顺治瓷器特点:

1、胎质、釉质较厚,釉色呈蓝色。

2. 在大多数器皿的边缘涂上一层浅酱色。

3、有的平底锅底部常有窑裂。

4、康熙时期流行的双圈足,在顺治器物中也有发现。

5、炉灶等用具均采用饼底制成。

6、铭文:官窑多有铭文“大清顺治年制”,两行六字楷书青花,有的铭文不规则。 大多数都有圆圈。

康熙瓷器特点:

1、部分器物为康熙朝独有,如观音尊、槌瓶、金钟杯、黎式碗、凤尾尊、马蹄尊等。后世有些不同。

2、瓶、碗、罐、盘等底部可见明显漩涡痕和黑色缺陷点。

3、青花料上有明显的水印指纹。

4、五彩瓷的色料周围有蛤孔,特别是从侧面看青毛。

5、瓶、罐等立体器物,器物内外壁釉色应一致。

6、笔筒有腰封般的感觉,其底部往往不是平齐的而是由内向外倾斜的。

7、除中后期官窑的圆形“泥鳅背”形外,碗、盘等碗的足壁及大部分民窑都有内、外纹。脚墙的外侧呈斜角且尖。 ,而且大部分脚部都有缺陷。

8. 图中大部分人脸都是倾斜且不正确的。 这就是陈老莲的人物画风格。 如果人物是正面且规则的,则应注意其他情况。 山水画中的山石多为南宋画院的“斧凿”画风。 到了后期才出现“麻皮”画法。

9、器物的双底足大多是外足高于内足。

10、凡是有两层平台的器具,其边角应极其笔直,给人硬角的感觉。 那些有圆角的以后要模仿。

11、碑文:早期的碑文有“康熙仁子中和堂志”、“康熙辛亥中和堂志”。 一般釉上彩、青花、釉里红、彩色瓷器上均写有“大清康熙年制”二行六字楷书字样。 楷书三行六字、篆书六字小品极为罕见。 珐琅器上有“康熙年制”四字楷书款。

12、“清”的写法有三种。 如果在头部正中横写一个点划的“青”字,则主要是民窑器。 每当框下一竖一横写上“清”字,就表示康熙后期、雍正初期。

13、民窑,特别是青花瓷器,常用树叶、香炉等标记以及“嘉”字、“福”字等文字的变体来代替标记。

雍正瓷器特点:

1、雍正器物仿明代永乐、宣德、成化器物,有牛头尊、贯儿瓶、四分瓶、灯笼瓶、如意二尊、陶兮、高圆——有脚枇杷尊等

2、雍正瓷器的一个共同特点是釉面有橘皮纹。

3、官窑、私窑的盘、碗均呈“泥鳅背”形,摸起来如糯米粉般细腻。

4、碗具有圈足深、底大的特点,部分直径与足径之比为2:1。

5、民窑瓶、杯、碗的底高、深、外。 鞋底无釉,有明显的涡纹。

6、仿永乐、宣德的青花有两个明显的特点:一是青料一笔一划,有冯永、宣德的小笔痕;二是青花釉色青花,有冯永、宣德的小笔痕。 二是用重料仿永乐宣德天然黑铁斑。

7、仿永乐甜白碗、盘等器物,底部全透明。

8、款式名称:青花、粉彩,采用“大清雍正年制”,楷书二行六字款。 彩器上有“雍正年制”四字篆书款,十分罕见。 四字楷书款识“雍正年制”或“雍正御制”,仅用于珐琅器。 四字篆书铭文“雍正年制”多用于仿钧、炉钧釉或茶粉。 精美的粉彩器或仿木纹釉器上有“大清雍正年制”六字篆书款。 框内凡是纵横写着“清”字的地方,似乎都属于雍正初期。

9、民窑多用香炉、灵芝、龙、凤、仙鹤、群花等。

乾隆瓷器特点:

1、乾隆时期的器物除部分仍沿袭康熙、雍正的风格外,有的器物有叠、画、镂、琉璃等相当于一件器物。

2、官民窑的釉面大多有橘皮纹,少数六字青花器的青料上可见非常明显的针孔感。

3、器物呈圆形,官窑祭祀的红、蓝器物呈泥鳅背状,有糯米粉的质感。 大多不再具有康熙时期的残缺牙形。

4、有的器物底部釉呈波浪状,特别是红绿底釉。

5、青花器皿呈淡雅的蓝色,果实、叶瓣常采用点绿法着色,故有深浅不同的层次感。 如果用涂抹法上色,可以看到与康熙青花相同的水印指纹。

6、豆青、仿哥、茶粉等琉璃器、琉璃胎的交集。 经常可见小锯齿状图案,特别是在民窑器物上。

7、铭文识别:多采用三行六字篆书铭文“大清乾隆年制”。 三行六字楷书款,多用在红器上。 白地红彩二行六字楷书款常见但罕见。 “乾隆年制”四字篆书、楷书也很少使用。 汉字一般用青花书写。 珐琅器或少数粉彩器上也有红色或蓝色的铭文。

嘉庆瓷器的特点:

1. 嘉庆基本上继承了乾隆瓷器的特点,出现了典型的帽筒,取代了以前的帽架。 鼻烟壶较以前流行,图案多为花卉、婴儿嬉戏和古代场景,还有少量清代服饰的仕女图。

2. 单色青釉器常有黑色缺陷,鸡脂黄器底釉有过于明显的波浪纹,仿制品甚至通体有疙瘩。

3. 嘉庆时期有仿明代的莲盘和永乐玉壶、春瓶。 最常见的是六合同春(刘同春)花瓶,都比较精致。 除少数保留乾隆层次感的青花图案外,无填色的双钩图案较为流行,且青花颜色较淡。

4、画山水瓷碗。 碗盘多以花卉、水果为图案,尤以瓜枝纹图案为佳,寓意瓜的吉祥。

5. 官窑粉彩壶的开光地上常刻有嘉庆定吉二年(嘉庆二年)所写的御诗《嘉铭》。

6. 铭文:一般采用“大清嘉庆年制”三行六字篆书铭文,以青花无框为主。 豆瓣绿釉粉彩器上多有红版,而吉兰描金特器则多有金版,有的还带有刻花图案。 民窑有六字篆书方篆款识,也有“嘉庆年制”四字款款和楷书款款。 堂名常为“行友恒堂”、“嘉荫堂之”、“知本堂”等。

道光瓷器特点:

1、陈设瓷虽然不少,但大多是古代传世的官窑和私窑的日常用瓷。

2、除少数特别精细的官窑器外,大部分官民窑器器体粗糙疏松,釉面呈块状釉,有明显的波浪纹。 除少数泥鳅背圆外,大部分底足粗糙。

3、图案除了传统的龙、凤、缠花外,逐渐失去了康雍的古雅味道。 他们还改变了乾隆、嘉庆传统的被子图案。 取而代之的是流行的斗鸡、嬉狗场面,清装仕女开始流行。 。

4、无与伦比的英雄人物画和金石博学的图案成为道光朝的特色。

5、一些仿官、仿哥、鱼子蓝釉制品,足部常有一层黑釉。

6、铭文:“大清道光年制”明清瓷器鉴定,以青花篆书六字三行为主。

咸丰瓷器特点:

1、由于战乱,官窑器物流通很少,但制作相对正规、精致,釉色洁净;

2、官窑青花色泽纯正、鲜艳,而民窑青花有少数颜色纯正,大多呈青灰色,釉层薄,具有青花的特点。波浪釉时代;

3、民间窑器中流行刀马人物、八宝图案、帝王少爷以及各种吉祥纹饰。 人物大多僵硬,特别是脸上的鼻骨高、直、凸、勾,是这一时期的典型特征;

4、铭文开始多用擦书写明清瓷器鉴定,有侧边字体,有写刻“成化年制”的仿古式,也有满文、蒙古文。

同治瓷器的特点

1、青花颜色呈蓝灰色,夹杂少量翠绿色。 民窑青花呈青灰色、青黑色、青紫色,有漂浮感;

2. The are used with , , and other and plant and the "xi", "bogu", " ", " one " and "rank". The of kiln and "Tihe hall" are also , and folk kiln The law is and ;

3. The of daily-use and , and large , large , hat tubes, jars, jars, pots, etc. were used in large ;

4. ware is in red- , and folk kilns often use four- or six- in seal .

of

1. The is pure, the glaze color is white, and the of and kiln is to that of and ;

2. The blue and white from kilns are green with a hint of , and clean, while the blue and white from kilns are gray-green, blue-, and a few have ocean blue ();

3. The is still flat , and the new , the style is fresh and , such as ink and wash , light color, , etc., all have the of the times;

4. The of kilns are more and lack , while the "" wares and other kiln wares are still very ;

5. The of in folk kilns , such as , hat tubes, large , etc.

of Qing

1. The of in the Qing is rich in , with both a style and .

2. The shape of Qing

the reign of and , it was , plump, and ; the reign of , it was and ; the reign of , it was ; and after and , it was and .

3. The and ware are of , while the round ware can be thick or thin. the , the fetus was heavy and hard and fine in . the , the fetus was light, thin, moist, and white. After , the was thick and bulky, with a rough . The and neck joint marks on from the Qing are rare. In the Ming , flint-red spots often on parts of the , which had in the Qing .

4. The glaze is not as as the plump ones of the Ming . The glaze is thin and the color is white. the and , the glaze was and , and the body glaze was . The glaze was blue-white, pink-white, sauce-white, hard and green, and other . The fine of the were shiny and moist, with many peel . The ones the were flat and green, while those after the were not flat and had waves. In the late Qing , the glaze was thin and the was loose and not .

5. The is by the of the same , folk kiln , and , and the is bold and . kiln tend to have , , and rigid and . In the early , the and trees were with axes and with . The were and , and the soft were using the . The in the late-stage have dull faces and noses. The of the in this are , those with heads and large , and , and those with , with lion heads and more hair. , the 's legs are , and the two legs have a three- . The body is thick and . It is with four or five claws, like feet.

6. In the Qing , was by art, and of on . For , on and some , you can often see and , , boats, and dogs.

7. The eight of the Qing are , , , lids, , pots, fish and .

8. Large and early have sand . the and , foot were more . There are - , , two-layer table , lying feet, loach-back- feet, etc.

9. Most of the kilns in to the 's year, while the folk kilns have the of the , words, money and , etc. There are many kinds of , , blue and white, red glaze, gold color, color, etc., all of which are and seal . the reign of , there were more and less seal . the reign of , both and seal were used . After the reign, there were more seal and less . In the late , and , most of them were in , with a or box the . The on folk kilns are often and the fonts are .

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